Les journées du confinement, la solitude de l’atelier me mettent comme beaucoup dans un état de retrait où tout projet semble figé, suspendu, les pensées solidifiées. L’angoisse qui paralyse le monde et les activités, s’insinue dans mon quotidien par la voie des ondes et des communications. Seuls des gestes très simples, ouvriers même se révèlent aptes à engager le corps dans une action. C’est dans cet état de vacance de l’esprit que je construis des formes de cire, que je veux robustes, rudes et massives, hors de ce temps. Jour après jour, un ensemble se met en place dans l’atelier, un alphabet pour résister, une nouvelle série d’ex Voto.
Assis sur la petite chaise devant la gamelle de cire bouillante, je façonne chaque forme à partir d’une plaque de cire, découpée, cintrée, bombée, et j’assemble les coques ; ensuite je racle longuement avec un couteau chauffé les excès de matière, je charge les manques de cire liquide. Gestes sensuels, de patience et de sensations, presqu’amoureux de ces sortes de cocons, fragments charnels en pleins et creux que je tiens entre mes genoux, penché.
Pierre Creton filme les mains au travail dans la pénombre de l’atelier en une longue séquence continue. On entend seulement la respiration, les chocs ou frottement des outils sur la cire. Parfois la main s’arrête pour caresser la matière chaude.
Dans son grand espace modulable, la Galerie Corkin présentera cet ensemble de quatorze sculptures en bronze, sur des tables ou socles, seules et en groupes. Au mur, un ensemble de monotypes à l’encre typographique sur papier japon prolongeront dans le registre du dessin ces sensations de masse et de résistance : Fragments archéologiques, ex Voto, corps mis en pièces, formes dressées ou perforées, autant d’évocation de l’histoire, d’un corps fragile et menacé qui plonge la rêverie de l’artiste dans le contemporain le plus cru. Sur un écran, le film des mains au travail révèle le côté charnel de ces formes.
As with so many people, the days of lockdown at home and the solitude of the workspace have left me in a state of withdrawal in which projects feel stuck, suspended and my thinking somewhat frozen. The anxieties that are keeping the entire world paralyzed find their way into my own day-to-day experiences, through the media and other forms of communication. Only very simple gestures, physical gestures really, prove able to engage the body in activity. It is in this suspended mind state that I built wax objects that I intended to be strong, rough, solid and detached from the times we are living through. Day after day, the collection grew in my studio, an alphabet of resistance, a new series of ex Voto.
I sit on a little chair before a pot of boiling wax, molding objects from thin slabs of wax, which I bend, shape and curve to form these hulls. After that, using a hot knife, I assemble them, scratch and scrape the object to make a taut volume, or fill in gaps with liquid wax. These gestures are sensual, embodying patience, sensation and an almost loving attention to these cocoon-like objects, living fragments, whole and hollow that I hold between my knees.
The artist and filmmaker Pierre Creton has filmed the sculptor’s hands at work in the half-light of the studio using one long, continuous shot. One can hear only breathing and the sound of the tools as they work the wax. At times, the hands pause to caress the warm material.
Corkin Gallery will use its expansive exhibition spaces to show this group of fourteen sculptures cast in bronze and installed on tables or bases, individually or in groups. On the walls, a set of monotypes made of typographic ink on Japanese paper will extend these sensations of mass and resistance into the field of drawing : Archaeological fragments, ex voto, bodies torn to pieces, upright or perforated forms, so many evocations of history, of a fragile and threatened body that plunges the artist’s reverie into the rawest contemporary. On a screen, Creton’s film of the hands at work highlights the corporeal aspect of these forms.
A reflection on this world takes shape in his hands, bringing the living and vulnerable substance of the waxmolded then cast into solid metal: A poetic embodiment of the house-workshop.